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印刷包裝盒的材料有哪些

2018-04-08  來自: 重慶利森印務設計有限公司 瀏覽次數:360

包裝盒是指用卡紙和微細瓦楞紙板這兩種資料制成的折疊紙盒和微細瓦楞紙盒,漂亮的包裝盒總讓人愛不釋手。印刷包裝盒如何設計呢?印刷包裝盒資料有哪些?下面為您細致引見一下印刷包裝盒資料和設計要點,一同來看看吧!

【印刷包裝盒】印刷包裝盒資料有哪些 印刷包裝盒如何設計

印刷包裝盒資料有哪些

1、單粉紙:單粉紙又叫單面銅版紙(單光面銅版紙)

(1)紙張一面光,一面啞,只要光面能夠印刷。

(2)能夠完成各種顏色的印刷,關于顏色無限制。

(3)印刷后常用的外表處置工藝有:過膠,過UV,燙印,擊凸。

2、雙銅紙:雙銅紙是指雙面銅版紙。雙面銅版紙是銅版紙的一種,就是雙面涂布,兩面都具有很好的平滑度,這種資料應用起來比擬高檔。

(1)紙張兩面潤滑,可用于雙面印刷,而單銅紙只要一面潤滑。但是單銅的挺度,硬度都比雙銅要高。而且單銅有點偏黃,光澤沒有雙銅明顯。

(2)與單銅紙最大不同是可能雙面印刷。

(3)印刷后常用的外表處置工藝:過膠,過UV,燙印,擊凸等。

3、坑紙:坑紙是一張平順的牛皮紙與波浪形的紙(統稱紙芯)裱合,是紙包裝的重要資料之一。

(1)相對普通紙張更直挺,承重才能更強。

(2)常用的有單坑、雙坑、三坑。

(3)可完成各種顏色的印刷,但效果不如單銅紙。

(4)印刷后常用的外表處置工藝:過膠,過UV,燙印,擊凸。

4、特種紙:特種紙是具有特殊用處的、產量比擬小的紙張。特種紙的品種繁多,是各種特殊用處紙或藝術紙的統稱。

(1)特種紙各類繁多,這里只說我們包材上用的到:壓紋紙、花紋紙、“凝采”珠光花紋紙、“星采”金屬花紋紙、金紙等。

(2)這些紙張經過特殊處置,能夠提升包裝的質感層次。

(3)壓紋壓花類的都不能印刷,只能外表燙印,星采、金紙等能夠4色印刷。

5、紙板

(1)用于制造禮盒構造,外表裱一層單粉紙或者特種紙。

(2)常用的顏色有黑、白、灰、黃。

(3)紙板厚度也有各個等級,依據承重需求選擇。

(4)若裱的是單粉,則工藝方面與單粉紙盒分歧,若裱的是特種紙,大局部只能燙印,局部能夠完成簡單印刷,但印刷效果不佳。

包裝盒資料

①粉灰紙,一面白色,一面為灰色,價錢較低,雙粉紙兩面均為白色,價錢偏高。

②依據產品的外形和大小決議彩盒的資料。常用的資料有:280G粉灰紙,300G粉灰紙,350G粉灰紙,250G粉灰裱E坑,250G雙粉紙裱E坑等。

包裝盒定義

是指用卡紙和微細瓦楞紙板這兩種資料制成的折疊紙盒和微細瓦楞紙盒。普通消費包裝盒的企業稱為彩盒印刷包裝廠。

包裝盒用處

普通作為中檔的包裝辦法運用,介于內包裝與外箱包裝之間。包裝盒彩盒,普通由若干顏色搭配而成,給人以激烈的視覺感官,使購置者和運用者對商品的整體外觀和顏色等細節有一點理解。特別合適于購置前不能拆箱的商品。現已被普遍應用于電子、食品、飲料、酒類、茶品、卷煙、醫藥、保健品、化裝品、小家電、服裝、玩具、體育用品等行業和產品包裝配套等行業,是一個不可短少的行業。

包裝紙

包裝紙包括禮品包裝紙,也包括商品的批發包裝紙,如茶葉的批發包裝等。禮品包裝紙的設計需求留意圖案的持續性,即單個圖案在整張包裝紙上的散布與排列方式,必需契合方式美感的準繩。

包裝盒的設計與消省心理

一種商品能否有良好的銷售業績必需經過市場的檢驗。在整個市場營銷過程中,包裝擔任著極為重要的角色,它用本人特有的形象言語與消費者停止溝通,去影響消費者的第一心情,在消費者第一眼看到它時就對它所包裝的產品產生興味。它既能促進勝利也能招致失敗,沒有彰顯力的包裝會讓消費者一掃而過。隨著我國市場經濟的不時開展和完善,廣闊消費者已日趨成熟和理性,市場逐步顯顯露“買方市場”的特征,這不但加大了產品營銷中的難度,同時也使包裝設計遇到史無 前例的應戰,差遣產品的包裝把握群眾的消省心理,朝著愈加科學、更高層次的方向開展。

包裝成為實踐商業活動中市場銷售的主要行為,不可防止地與消費者的心理活動產生親密的關系。而作為包裝設計者假如不懂得消省心理則會陷于自覺。怎樣才干惹起消費者的留意,又如何進一步激起他們的興味、誘發他們采取最終的購置行為,這都必需牽涉到消省心理學的學問。因而,研討消費者的消省心理及變化是包裝設計的重要組成局部。只要控制并合理運用消省心理規律才干有效地改良設計質量,在增加商品附加值的同時,進步銷售效率。

消省心理學研討標明,消費者在購置商品前后有著復雜的心理活動,而年齡、性別、職業、民族、文化水平、社會環境等諸多方面的差別,則劃分出眾多不同的消費群體及其各不相同的消省心理特征。依據中國社會調查事務所(SSIC)近些年來針對百姓消省心理的調查結果,大致上可將消省心理特征歸結為以下幾種:

設計新穎的包裝盒

1、務實心理

大局部的消費者在消費過程中的主要消省心理特征是務實心理,以為商品的實踐功效最重要,希望商品運用便當、價廉物美,并不刻意追求外形的美觀和樣式的新穎。持有務實心理的消費群體主要是成熟的消費者、工薪階級、家庭主婦,以及老年消費群體。

2、求美心理

經濟上有一定接受才能的消費者普遍存在著求美心理,考究商品本身的外型及外部的包裝,比擬注重商品的藝術價值。持有求美心理的消費群體主要是青年人、學問階級,而在此類群體中女性所占的比例高達75.3%。在產品類別方面,首飾、化裝品、服裝、工藝品和禮品的包裝需愈加注重審美價值心理的表現。

3、求異心理

持有求異心理的消費群體主要是35歲以下的年輕人。該類消費群體以為商品及包裝的樣式極為重要,考究新穎、共同,有個性,即請求包裝的外型、顏色、圖形等方面愈加時髦、愈加前衛,而關于商品的運用價值和價錢上下并不非常在意。在此消費群體中,未成年的少年兒童占有相當大的比重,關于他們來說有時產品的包裝比產品自身更為重要。針對這群不可無視的消費群體,其包裝設計應突出“新奇”的特性,以滿足他們求異的心理需求。

4、從眾心理

從眾心理的消費者樂于迎合盛行習尚或效仿名人的作風,此類消費群體的年齡層次跨度較大,由于各種媒體對時髦及名人的鼎力宣傳促進了這種心理行為的構成。為此,包裝設計應把握盛行的趨向,或直接推出深受消費者喜歡的產品形象代言人,進步商品的信任度。

5、求名心理

無論哪一種消費群體都存在一定的求名心理,注重商品的品牌,對知名品牌有信任感和忠實感。在經濟條件允許的狀況下,以至不顧該商品的高價位而執意認購。因而,包裝設計樹立良好的品牌形象是產品銷售勝利的關鍵。

總之,消費者的心理是復雜的,很少長期堅持一種取向,在大多狀況下有可能綜合兩種或兩種以上的心理請求。心理的多樣性追求促使著產品包裝呈現出同樣多樣化的設計作風。

包裝盒設計的顏色把握

包裝盒設計時顏色技巧應該從以下幾點留意:一是顏色與包裝物的呼應關系;二是顏色和顏色本身的比照關系。這兩點是顏色運用中的關鍵所在。

包裝盒的顏色與包裝物品對應

(一)顏色與包裝物的呼應

那么,作為顏色與包裝物的呼應關系該從何談起呢?主要是經過外在的包裝顏色可以提醒或者映照內在的包裝物品。使人一看外包裝就可以根本上感知或者聯想到內在的包裝為何物。關于這個問題,筆者曾屢次在過去的文章中提到過,但是假如我們能走進商店往貨賀上一看,不少商品并未能表現到這種呼應關系。使消費者無法由表及里去想到包裝物品為何物。當然,也就對產品的銷售發揮不了積極的促銷作用。正常的外在包裝的顏色應該是不同水平地把握這么同個特性;

從行業上進,食品包裝類正常的用色其主色彩鵝黃、粉紅來表述這樣給人以暖和和接近之感。當然,其中茶,用綠色不少,飲料,用綠色和蘭色的不少,酒類、糕點類用大紅色的不少,兒童食品用玫瑰色的不少,日用化裝品類正常用色其主色彩多以玫瑰色、粉白色、淡綠色、淺蘭色、深咖啡色為多,以突出溫馨典雅之情致,服裝鞋帽類多以深綠色、深蘭色、咖啡色或灰色為多,以突出沉穩健典雅之美感。

從性能特征上,單就食品而言,蛋糕點心類多用金色,給人以香味襲人之印象;茶、啤酒類等飲料多用紅色或綠色類,意味著茶的濃郁與芳香;蕃茄汁、蘋果汁多用紅色,集中標明著該物品的自然屬性。雖然有些包裝從主色彩上看去不象上邊所說的那樣用商品屬性相近的顏色,但認真看去假如該包裝的設計是出自行家里手的筆下,那么,在它的外包裝的畫面中準有那點晴之筆的意味色塊、色點、色線或以該色突出的集中內容。這應該是大家們的自得之作。有些服裝的包裝和一些化裝的包裝,以至一些酒的包裝都能找到很多這樣的例子。

(二)顏色與顏色的比照關系

再說,顏色與顏色的比照關系。這是很多商品包裝中最容易表現卻又十分不易把握的事情。在設計中出自高手,包裝的傷口效果就是陽春白雪,反之,就是下里巴人了。在中國書法與繪畫中常盛行這么一名話,叫密不透風。實踐上說的就是一種比照關系。表如今包裝設計中,這種比照關系十分明顯,又十分常見。所謂這些比照,普通都有以下方面的比照:即顏色運用的深淺比照、顏色運用的輕重比照、顏色運用的點面比照、顏色運用的繁簡比照、顏色運用的雅俗比照、顏色運用的反差比照等等。

(1)顏色運用的深淺比照

這在目前包裝設計的用色上呈現的頻率最多,運用的范圍最廣。在很多平面設計上(指招貼、吊畫類或場面裝幀類)十分常見的。所謂的深淺比照,應該是指在設計用色上深淺兩種顏色同時巧妙地呈現在一種畫面上,而產生出類比擬諧和的視角效果。通常用的如大面積的淡色鋪底,而在其上用深色構圖,比方淡*的鋪底,用咖啡色的加以構圖,或在咖啡色的色塊中運用淡黃或白色的圖案線條;還如用淡綠色的鋪底;墨綠色的構圖;粉紅色的鋪底;大紅色的構圖;淺灰色的鋪底;皂黑色的構圖等等。這些都是顏色運用的深淺比照,用這種方式在包裝設計上我們能夠在一些化裝品包裝上或是一些西洋葡萄酒的包裝上,特別是西歐的葡萄酒包裝上最為常見。中國的張裕葡萄酒和雙匯的方式臘腸以及希杰的肉制品包裝大都是用這種方式表現的。這種包裝方式在日本和南韓臺灣也常見的。它所表現出來的視覺效果是明快、簡捷、溫和、素雅。

(2)顏色運用的輕重比照(或叫深淺比照)

這在包裝顏色的運用上,同樣是重要的再現手法之一。這種輕重比照,常常是用輕淡素雅的底色上烘托出凝重深沉的主題圖案,或在凝重深沉的主題圖案中(多以色塊圖案為重)。表現出輕淡素雅的包裝物的主題與稱號,以及商標或廣告語等。反過來,也有用大面積的凝重深沉的色素鋪底。另用輕淡素雅的色彩或集中一點某個色塊中或全面裝飾一些紋案。在這種輕重比照中,普通色素有諧和色比照和冷暖色比照,諧和色比照的手法常常是淡綠色對深綠;淡*對深咖啡;粉紅對大紅等,而冷暖色的比照則多為黑色與白,紅與藍等。

(3)顏色運用的點面比照(或大小比照)

這種比照,主要在一個包裝畫面的設計過程中,運用色素上從一個中心或集中點到整體畫面的比照、即小范圍和大范圍畫面間的比照。在日常生活中,特別是洗濯化裝用品中我們能夠看到一個產品的包裝盒上,整個面積的干潔凈凈的什么沒有,就中間很集中的呈現那么一個十分明顯的重顏色的小方塊(或橢圓型的或小圓型的)然后再從這小方塊的畫面上表現包裝物內容的品牌與稱號的主題,這既是點與面的分離,又是大與小的比照,偶然也有從點到而逐步過渡的比照。

(4)顏色運用的繁簡比照

我們能夠看到統一100便當面,它們的包裝袋上,下半部是每雜的便當面實物圖案,而在它畫面的上端卻是整個的干潔凈凈的大綠大紅顏色,然后十分顯眼地突出"100"字樣,再看《包裝世界》雜志66期的封面(也叫書的包裝)。用一個大面積的草編實物照片鋪底,顯得很冗雜以至連包裝世界四個字也冗雜進去了,可是正畫面的中心位置,表現出了干潔凈凈的一個圓色空白。在其中標明"本刊2000年將擴版增容""歡送您到當地郵局訂閱"。就這么簡單而又簡捷,卻匠心獨立地把該雜志最需求表達的思想重心托出來了。筆者也曾在商店見過一種水餃的包裝袋和一種調味料的包裝袋整個畫面采用綠色的黑色的和*的色素并互相交錯呈現在一個畫面上,即想表現商標被迫無耐地又想表現稱號,還想表現陪襯圖案,結果由于其中大面積的冗雜的設計沒有任何實踐意義暗襯圖案呈現,而把上述本該闡明的主體全部沖淡了,淹泱了,形成這種包裝在人的心理上一種壓制和煩燥之感,自然也影響著銷售。

(5)顏色運用的雅欲比照

主要是以突出俗字而去反襯它的高雅。而這種俗的表現方式,是用顏色的"臟"亂和無序停止(實踐上獨具匠心,一些西方油畫很關于這種表現--即現代籠統藝術)。這種構圖,要么是一種意味性地提醒主題,要么是為主題“襯托荷花”效勞。

使之萬花叢中一點紅。如在一個包裝畫面上無所用心腸看上去是胡亂地將烏七八糟的顏色一堆或扔涂在上面。然后悄然地一旁或在其中巧妙地點晴出圖案的主題。這是十分有趣的事情。除了包裝以外,以至書的裝幀、廣告、宣傳畫上的海報,電視上的休閑欄目都有這樣嘗試。

(6)顏色運用的反差比照

這種反差比照本質上是由多種色素本身的不同而互相間構成的反差效果。這種反差效果通常表現辦法是:明暗的反差(或叫陰陽的反差),象中國的易輕圖;冷暖反差,如紅和藍的比照;動靜的反差,如淡雅寧靜的背景與生動 亂跳的圖案文字比照:輕重的反差,如深沉的色素與輕淡的色素比照等等。

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